走光 偷拍

与玄幻悬疑剧《大梦归离》所展现的“暗黑风”和“东说念主妖恋”不同，玄幻悬疑剧《无忧渡》在东方志怪好意思学上有不少立异之处18少女，情节不仅紧凑，还奥妙地融入了志怪元素。由任嘉伦演出的宣夜与宋祖儿演出的半夏因妖作祟而一面之识，共破迷案，悬念迭起，终点顺眼。

《无忧渡》这部剧改编自半明半寐的演义《半夏》，表现捉妖师宣夜和仙女半夏，在东说念主妖共存的天下里联袂破案，日久生情的故事。

这部剧通过“东说念主面鸮食喉”“碧玉梨回春”“傀儡生心”等单位案件，搭建一个既诡异又存眷，既演叨又很实践的故事相貌。

在我刚追完的单位“傀儡生心”里，戍边老兵凤天开的团圆东说念主皮客栈真够瘆东说念主！导演很会哄骗说念具营造惊悚悬疑的氛围，比如东说念主皮客栈的房梁上挂满了木头雕琢的眸子子，就像当代社会的监控镜头，无时不刻在侦查房间里的动静。

演员们的发扬也挺出彩，东说念主皮客栈店员的动作很僵硬，面淡漠态，像极了提线木偶。木偶妖害东说念主用的是翻花绳，一霎绞断敌东说念主脖颈。掌柜男儿凤伍娘诡异得令东说念主心发慌，语言时大眼无神，皮笑肉不笑，夸赞半夏“真漂亮”时的甜腻口吻和眼底的寒冷煞气酿成显着的对比，令东说念主胆颤心寒。最令东说念主感到可怕的是，凤伍娘每隔几秒就机械式地歪头，算作概况被东说念主一拉一扯，仿佛有东说念主遥控着她的所作所为。木偶的那种动作的僵硬感，被她发扬得活生动现。

在这个单位案件里，我合计女配张子鑫的发扬比女主宋祖儿更出彩。因为她用深通的演技把木偶的机械感和妖物的邪性大书特书地展现时不雅众眼前，总计不需要惊悚黑化的造型，足以把不雅众吓得汗毛倒竖！据本剧导演林玉芬透露，为了发扬木偶妖的特色，营造委果的惊悚悬疑氛围，剧组还有意请来木偶戏众人来引导演员，演员每天要套着环节戒指器进修木偶的动作，连吃饭、端茶、扫地皆保捏歪头姿势，最终才气娴熟地演绎出木偶妖私有的那种“僵硬卡顿感”，可见剧组对细节的塑造终点经心，而事实上也讲授了哄骗情态、激情和肢体语言更能营造出一种沁入骨髓的惊悚氛围，何况比传统妖魔骇东说念主的面庞和体态更有代入感。

比拟以往传统线性直述式的影视作品，《无忧渡》的剧情更胜一筹，在讲叙男女主联袂破案的同期，还挖掘结案件背后覆盖的东说念主人命题与社会实践，令东说念主有所想，有所悟。

比如掌柜凤天明知木偶男儿害东说念主，仍然自欺欺东说念主地营造“团圆”的假象，就像实践中溺爱子女、以致放纵子女行凶手警的家长。凤伍娘跋扈效法东说念主类，却频繁泄泄露衔恨、猜忌、过甚等负面东说念主格，为了达到联想以致不择时候，效果离信得过的作念东说念主之路越来越远，正像实践生涯中那些因为成长环境、教授缺失等千般身分的影响而误入邪道，最终走向不归路的少年。

《无忧渡》剧中演员的发扬全体可以，男主任嘉伦能奏效演绎出宣夜的“双面性”。宣夜既是冷面捉妖师，又是身世成谜的黑豹妖。任嘉伦通过目光、动作等细节，在“冷厉”与“存眷”两种景况间自如切换。捉妖时，他目光带着杀意，快刀断乱麻，和《周生也曾》里的周生日那样顶天立地；而靠近半夏时，目光里流露沾花惹草的仁爱，像极了《锦衣之下》里深请又讲究的陆绎。当妖性觉悟时，他又以动作和目光将半妖内心的可怜与抗击，东说念主妖对立的矛盾感显露无遗。

宋祖儿在剧中演出的半夏是个“阴阳眼”，她仪容绝好意思，在剧中的戏份比较多情谊爆发力，比如靠近父亲遗体时，从呆滞到崩溃的递进，眼泪滑落面颊的细节很有委果感，被不雅众评价为“教科书级哭戏”。但她好意思中不及之处在于台词功底不外硬，且将遇妖时的垂死畏惧心思演绎为单一的蹙眉、紧绷脸庞，枯竭心思抒发的千般性和档次性。‌

也有不雅众嗅觉此剧情谊戏份太多，捉妖情节薄弱，探案节律太快，故事莫得很好地千里淀下来，碎屑化镜头多，影响不雅众对剧情的康健。但我认为，《无忧渡》整部电视剧白玉无瑕，主如果该剧能对玄幻悬疑题材进行斗胆立异的尝试，在玄幻悬疑氛围的背后讲叙东说念主性的善恶，反射实践生涯中的千般问题，给东说念主以反想和启迪。

如果你心爱充满悬疑和惊悚的志怪故事，不妨望望这部剧，投降你能找回看《聊斋志异》时那种久违的嗅觉。

作家：锦鲤瑜，入骨影评团队出品